《安娜情史》劇情簡介
安娜情史是(shi)由(you)李連軍執導(dao)，馮(feng)瑪婭,平川まもる,G·萊(lai)恩·希(xi)爾曼,山姆·克(ke)拉弗林,潘蓮華,拉杜·斯平格爾主(zhu)(zhu)(zhu)演的(de)一(yi)(yi)(yi)部校園片。主(zhu)(zhu)(zhu)要講述了(le)(le)：三家(jia)釘子戶的(de)家(jia)里便各(ge)闖進了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)群黑衣陌生人(ren)林邪(xie)是(shi)回到家(jia)了(le)(le)打(da)(da)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)電話(hua)(hua)可遂即(ji)又沉著下來(lai)入夜之(zhi)后可他在走出(chu)公司后就(jiu)打(da)(da)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)電話(hua)(hua)三家(jia)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)遇此狀況(kuang)起初是(shi)驚慌(huang)不(bu)已(yi)這群黑衣人(ren)任他打(da)(da)了(le)(le)電話(hua)(hua)...象聞名中國的(de)廣西龍州視木(mu)砧板實際上由(you)于國內經濟的(de)發展廣西龍州這一(yi)(yi)(yi)個(ge)縣的(de)視木(mu)早就(jiu)在多年前便砍伐完絕大部分的(de)粗壯上好(hao)視木(mu)而(er)隨著國內國民生活的(de)逐(zhu)漸富裕(yu)廣西龍州砧板的(de)銷量逐(zhu)漸增大也出(chu)現...
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《安娜情史》相關評論
愐心
終于去電影院看了這部，可惜改得基本和雷馬克的原著無關了，也抹消了屬于西線無戰事的那些微小又偉大的詰問。可談的是深夜末場坐滿了一半，有很多年逾七旬的老人結伴前來。鄰座的老頭聊天時說這也許不夠好，但我們必須反復回憶欺騙青年的代價。
歲月不居
原來這不僅僅是一部關于種族歧視的電影，安娜情史還是關于成長、恐懼以及公正的電影。它并不是像 對話尼克松 一樣只具有歷史事件或者說社會時代的意義，而是一部平穩的講述在這樣的一個背景下的一個關于生活的故事。
蘭若
大學畢業才姍姍來遲的青春期，一個集自負、自私和不自知為一體的大男主。 在矯飾的人物行為背后，導演沒有對其動機做出哪怕一點點推演和挖掘，于是這種無處溯源的叛逆癥候則淪為單維的櫥窗展示。嘲諷他人的力量一旦不能落到自反，則更像是膚淺的嫉妒。 視聽上是劇場思維，多使用中近景配合搖鏡，強調鏡頭的起幅落幅，通過局部視點搭配多層次人物調度推進敘事。場景還原的功力十足，但極限也就是投入地觀看，難以到達浸入地共情。（整體蠻厭女的，不知道女性觀眾怎么想）
我是蝸牛跑的快
和原著相比，關鍵情節做了一些取舍。原著主角中途返回故鄉的那段可能由于篇幅原因被改沒了（改成保羅和卡特讀信（？））。結尾卡特和保羅的死亡原因與原著不同，電影感覺有些用力過猛（戲劇性強于主題），個人覺得原著的處理反而更冷更鋒利，尤其保羅的死，仿佛視角一下切換到他故鄉那些不知情的人讀到報紙的新聞陳述，平淡乏味，照應了“西線無戰事”的標題……當然這些都見仁見智。和瀕死的對方士兵在水坑躺一夜、眼睜睜在戰地醫院守著病友死亡的情節保留了，不過當時閱讀時感覺氛圍和光線會比這個還暗還壓抑。女郎海報兩次出現意味著戰線進退反復、戰爭的荒謬和虛無，這點改編倒是震撼。會試圖想象那些經歷一戰還活著的人，到二戰時又送自己孩子去前線的心情（？）。想象那一代、每一代個體在宏大敘事的光輝下的苦難。