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《MONAMOUR》意大利

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導(dao)演(yan):
/ 艾比·科恩,田昀樹,盧卡茲·考斯米基/
主演(yan):
/ 弗拉德·伊凡諾夫,伊藤節生,王希如,崔伊娜,岡瑟爾·馬里·哈默,塞薩爾·博奇,后藤和夫/
上映:
2012
備注(zhu):
藍光
劇(ju)情(qing):

《MONAMOUR》意大利主要講述了(le)(le)(le)這(zhe)才將(jiang)(jiang)床頭的開關(guan)給關(guan)掉了(le)(le)(le)聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛無奈(nai)地嘆(tan)了(le)(le)(le)口氣(qi)房間頓時就(jiu)變得(de)黯淡了(le)(le)(le)下(xia)(xia)來好了(le)(le)(le)索(suo)性躺下(xia)(xia)翻了(le)(le)(le)個身背對著林海(hai)月心(xin)道(dao)眼(yan)不見(jian)為凈這(zhe)女人才快速(su)地脫下(xia)(xia)褲子(zi)鉆(zhan)進被窩(wo)里(li)將(jiang)(jiang)空調(diao)(diao)的溫度(du)調(diao)(diao)節了(le)(le)(le)一(yi)(yi)下(xia)(xia)你可以(yi)扭頭過來了(le)(le)(le)...你行(xing)啊你居然跟林海(hai)月都這(zhe)么(me)熟絡(luo)有事電話(hua)聯系直(zhi)接就(jiu)走(zou)了(le)(le)(le)說罷林海(hai)月就(jiu)再(zai)意味深(shen)長地看(kan)了(le)(le)(le)聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛一(yi)(yi)眼(yan)梁子(zi)剛才把著聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛的肩膀豎起(qi)大拇指(zhi)道(dao)又看(kan)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)眼(yan)聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛等林海(hai)月和她(ta)的助(zhu)理(li)進了(le)(le)(le)電梯之(zhi)后(hou)聶(nie)(nie)(nie)(nie)老弟林海(hai)月點點頭據(ju)我(wo)...條件都真的是很(hen)不錯啊就(jiu)是一(yi)(yi)個農村(cun)小子(zi)不過怎么(me)說不過李玲也(ye)曾經打(da)聽過聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛的過去這(zhe)女孩子(zi)跟聶(nie)(nie)(nie)(nie)主任分開也(ye)太(tai)傻了(le)(le)(le)她(ta)就(jiu)有些明白了(le)(le)(le)聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛不管從哪方(fang)面來看(kan)以(yi)前聶(nie)(nie)(nie)(nie)飛還沒當干部的時候看(kan)來應該是這(zhe)...

《《MONAMOUR》意大利》相關評論

養魚的

6.5還不錯哦,故事能自圓其說,也注意了一些細節,《MONAMOUR》意大利只要接受了初步設定就還好。最后部分發了大福利,帥得無以復加。李政宰的西裝非常顯身材,性格塑造得也很暖。問題就是故事節奏太不抓人,一點都緊張不起來,早就可以猜到的橋段還一本正經交代。情節推動力差。百人斬橋段假,特效假,《MONAMOUR》意大利整體太一廂情愿。

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視聽語言片例,導演系李忱老師,大量手持鏡頭,全片日外都是陽光燦爛,構圖巧妙,期間有幾處長鏡頭很見調度功力,至于主題,仁者見仁智者見智,我不認為有那么好,大師范兒不是不明確,《MONAMOUR》意大利應該是很不明確,《MONAMOUR》意大利這個很朦朧

樂芙莉聖代

三心二意地看完,但是感覺出乎意料的好。被片名和標簽誤導了啊。。。配樂很不錯,比如前后出現多次的馬斯卡尼的《《MONAMOUR》意大利》,正好襯了這意大利的風情,好得很吶。。。

蝦黎叻呦嘎

十里長街送邁爾斯?豆友真是有才!邁爾斯在這部終結篇里面的戰斗力表現怎么這么弱?男主出現的意義在哪里,不管是影片開始還是生命結束,《MONAMOUR》意大利都是悲劇。那濃墨重寫的男主豈不是悲催的男主?前一個小時磨磨唧唧也沒啥劇情推進。

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最圓滿的悲劇結尾。布列松太悲觀,好奇一個月一直反復看布列松會不會抑郁...同時布列松也是無法復刻的,布氏風格獨一無二,《MONAMOUR》意大利尤其是對情感的抽離,在本片中充分地體現。有幾名導演能敢于抽離演員面部的喜怒哀樂,近乎全程無表情地理性深入觸及故事的內核?布列松拍得卻極其完美,除他外別無二人。同時布列松的極簡語言在本片雖也突出,但相比其他幾部代表作品而言還是比較克制的,取之的片中的剪輯十分出色,《MONAMOUR》意大利隨著鏡頭中人物的運動節奏而傳達出一種別樣的情緒美,《MONAMOUR》意大利同時隨著主體人物的動機方向利用主體外物體的運動進行構圖變化,《MONAMOUR》意大利每個剪輯點卡得都恰到好處。果然看一部大師作品比看十部流量導演作品收獲多得多,《MONAMOUR》意大利同時也深深地感受到了當今電影工業水平的顯著進步以及電影藝術水平的顯著衰落。

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